Soncino, 1933 – Milan, 1963

Piero Manzoni était l’un des artistes italiens les plus controversés et innovants.

En 1957, il rejoint le mouvement nucléaire et signe le Manifeste. Au cours de ces années, il a commencé à travailler sur des toiles à la craie et à la colle intitulées Ipotesi et en 1958 il a réalisé ses premiers Achromes qui ressemblent à des toiles ou à d’autres surfaces recouvertes de plâtre brut, de kaolin, de carrés de tissu, de feutre, de fibre. en coton, peluche ou autres matières.

En 1959, il quitte le groupe nucléaire et noue des liens avec Bonalumi et Castellani. Avec cela, il a fondé le magazine Azimuth, où des écrits de Nanni Balestrini et Edoardo Sanguineti et des illustrations d’Yves Klein, Arnaldo Pomodoro, Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Piero Dorazio, Gastone Novelli et Franco Angeli apparaissent.

Influencé par Fontana, Manzoni développe ses recherches en direction d’un néo-dadaïsme préfigurant les expériences ultérieures de l’avant-garde italienne des années 60 et 70 (pauvres, artistes conceptuels, etc.). Il commence à créer des objets conceptuels tels que les Linee, des centaines de mètres de lignes de papier enfermées dans des cylindres et prévoit de signer des corps vivants comme s’il s’agissait d’œuvres d’art, délivrant des certificats d’authenticité.

Ses interventions se caractérisent par un fort élément irrévérencieux et polémique avec lequel il aborde ironiquement les questions liées à la consommation de l’art et au caractère sacré du travail artistique. En 1960, lors d’une de ses expositions à Milan, il réalise l’une de ses performances les plus célèbres: il laisse des empreintes digitales sur des œufs durs invitant le public à les manger et à participer à la consommation d’art. En 1961, il fait une autre de ses interventions les plus irrévérencieuses, produisant et boxant la Merda d’artista.

© Fondazione Piero Manzoni, Milano