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Nell\u2019autunno del 2023, Tornabuoni Art organizza per la prima volta una mostra dedicata alle sculture di Pablo Atchugarry negli spazi all\u2019aperto del Village Royal, nel cuore dell\u20198\u00b0 arrondissement di Parigi. Lumie\u0300re de Paris<\/em> e\u0300 il primo omaggio all\u2019artista uruguaiano che ha dedicato la sua vita alla lavorazione del marmo di Carrara e sara\u0300 accompagnata dalla mostra collettiva Ritmo e ripetizione. Un\u2019estetica contemporanea,<\/em> in un secondo spazio adiacente al 26 di rue Boissy d\u2019Anglas.<\/p>\nMentre la galleria e\u0300 nota per le sue mostre in collaborazione con le istituzioni, come la recente mostra On Fire<\/em> alla Fondazione Giorgio Cini di Venezia, questa e\u0300 la prima volta che Tornabuoni Art organizza il suo programma culturale in una galleria temporanea. Luogo di passaggio, di eleganza e di lusso, il Village Royal e\u0300 uno degli indirizzi che conferiscono a Parigi il suo fascino, e attraverso l\u2019installazione di opere di Pablo Atchugarry nel suo cortile e di Ritmo et ripetizione<\/em>. Un\u2019estetica contemporanea<\/em> trasformata in un luogo di scoperta artistica. Il progetto presentera\u0300 sculture di Pablo Atchugarry (1954) accanto ai grandi maestri italiani del dopoguerra, le cui opere possono essere lette anche attraverso il prisma della variazione e della ripetizione, Tra questi Lucio Fontana (1899 – 1968), Turi Simeti (1929 – 2021), Enrico Castellani (1930 – 2017), Dadamaino (1930 – 2004), Alberto Biasi (1937), Alighiero Boetti (1940 – 1994) e Paolo Scheggi (1940 – 1971).<\/p>\nTornabuoni Art ribadisce il suo impegno nella promozione degli artisti italiani del dopoguerra con questa nuova mostra, che esplora il periodo artistico del dopoguerra da una nuova angolazione, offrendo nuove chiavi di lettura dell\u2019arte occidentale postmoderna e contemporanea. L\u2019importanza del monocromo, il minimalismo e lo sviluppo di un\u2019estetica legata a una personale esplorazione tecnica che differenzia l\u2019artista dal gruppo in cui puo\u0300 evolversi, sono elementi ricorrenti nelle opere dei maestri italiani.<\/p>\n
La serialita\u0300 della loro produzione, questa costante reiterazione della stessa \u00abestetica monocromatica\u00bb o \u00abmono-tono\u00bb, puo\u0300 essere vista come una parte essenziale della produzione artistica esaminata. In effetti, a partire dalla fine degli anni Cinquanta, in Europa si e\u0300 registrata una tendenza piu\u0300 ampia alla serializzazione nelle arti visive, segnata dai primi Tagli di Lucio Fontana e dai monocromi blu di Yves Klein. Sebbene siano stati coinvolti diversi attori della scena artistica internazionale e italiana, i discepoli milanesi di Fontana e i rappresentanti del movimento dell\u2019arte concettuale sono stati particolarmente attivi in questa ricerca.<\/p>\n
Il serialismo nell\u2019Europa del dopoguerra si distingue qui per l\u2019assenza di figurazione, pur senza ricorrere alla riproduzione precisa e industriale caratteristica della produzione del minimalismo americano. Nella ripetizione quasi identica di un modello, l\u2019artista crea una catena concettuale in cui ogni opera risponde a un\u2019altra, riecheggiando lo stesso respiro artistico e portando con se\u0301 la propria identita\u0300.<\/p>\n
La serialita\u0300, caratterizzata dalla ripetizione di un\u2019estetica con lievi variazioni, e\u0300 una componente fondamentale della ricerca concettuale che si arricchisce del contesto storico-filosofico del postmoderno, caratterizzato dalla filosofia di Derrida e Deleuze, dove tutti gli stili coesistono e non esiste piu\u0300 alcuna progressione storica. Dalla crisi della pittura canonica emerge un nuovo concetto di arte e di opera d\u2019arte, svuotata di ogni contenuto psicologico, aperta e quindi potenzialmente patrimonio collettivo. Opere d\u2019arte strutturalmente, formalmente e materialmente analoghe, risultanti dall\u2019astrazione degli elementi dell\u2019opera d\u2019arte classica e caratterizzate dalla loro successiva collocazione in un sistema di relazioni temporali, logiche e spaziali. Il lavoro della scuola milanese degli anni Sessanta e\u0300 particolarmente rappresentativo di queste caratteristiche.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Lucio Fontana, teorico dello Spazialismo, ha creato nel corso della sua carriera diverse serie di opere, ognuna delle quali si distingue per i gesti che le hanno generate. Ritmo e ripetizione. Un\u2019estetica contemporanea<\/em> proporra\u0300 due esempi importanti della serie dei Tagli<\/em> che l\u2019artista inizio\u0300 a produrre nel 1958 e che accompagnera\u0300 la sua opera fino alla morte nel 1968, come Concetto spaziale. Attese<\/em>, 1961. Tutte le opere di questa serie sono accomunate dal nome Concetto spaziale. Attesa.e <\/em>e sono tele monocrome divise dall\u2019artista, che gli permettono di riflettere sul rapporto tra lavoro, spazio e vuoto. Queste idee sono perpetuate da artisti attivi a Milano in quegli anni, come Paolo Scheggi, Enrico Castellani e Dadamaino, che in modi diversi mettono in discussione il volume e la superficie di un\u2019opera, evidenziando continuamente nelle loro serie le nozioni paradossalmente antinomiche di ripetizione e variazione. Il Volume<\/em> 1959 e il Volume<\/em> 1960 di Dadamaino utilizzano tele rigorosamente bianche o nere per sviluppare la ricerca di Fontana di andare oltre lo spazio bidimensionale della rappresentazione, verso il vuoto.<\/p>\nQueste opere vengono lette dall\u2019esterno, dal loro processo di ricezione e dal significato che viene loro attribuito; diventa una questione di proiezione dell\u2019osservatore, di investimento estetico e ideologico. La differenza tra opere della stessa serie finisce inoltre per risiedere proprio nell\u2019esperienza dell\u2019individuo a contatto con l\u2019opera, un\u2019esperienza percettiva che viene amplificata dall\u2019incontro ripetuto e che rende l\u2019opera sempre presente, e quindi senza tempo.<\/p>\n
Alighiero Boetti, considerato uno dei padri dell\u2019Arte Povera, invita lo spettatore a partecipare ulteriormente all\u2019attivazione delle sue opere. Fin dall\u2019inizio del suo lavoro, invita lo spettatore a vagare fisicamente attraverso un\u2019installazione artistica, fino a creare giochi intellettuali da esplorare mentalmente. Il lavoro dell\u2019artista si presta particolarmente bene al tema della mostra, essendo costituito da serie in cui la ripetizione e la variazione sono centrali, attraverso i gesti utilizzati, i formati scelti e i soggetti rappresentati. La mostra presenta i suoi famosi ricami, ideati da Boetti e realizzati da ricamatrici afghane. Parole e frasi sono articolate, leggibili secondo regole stabilite dall\u2019artista. La lettura e\u0300 volutamente controintuitiva e lo spettatore si trova di fronte a un puzzle artistico che lo avvicina all\u2019artista. Il tempo trascorso a decifrare l\u2019enigma imprime la frase, la poesia o l\u2019espressione popolare in modo piu\u0300 duraturo nella mente dello spettatore.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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