Alberto Savinio, Tutta la vita<\/em>\u00a0(Toute la vie), 1945<\/strong><\/p>\n

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\u00c0 l\u2019occasion du centenaire du Surr\u00e9alisme organis\u00e9 par le Centre Pompidou et l\u2019Association Atelier Andr\u00e9 Breton, Tornabuoni Art propose une exposition d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la peinture m\u00e9taphysique, courant d\u2019art Italien \u00e0 la fois pr\u00e9curseur et parent du mouvement d\u2019Andr\u00e9 Breton, et \u00e0 son id\u00e9ateur : Giorgio de Chirico. Sont expos\u00e9es dix \u0153uvres de celui que l\u2019on d\u00e9nommait le Pictor Optimus,<\/em> en dialogue avec les toiles de six artistes de sa g\u00e9n\u00e9ration, qui comme lui se sont plong\u00e9s dans l\u2019univers pictural du r\u00eave, du silence et de l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 : Felice Casorati, Giorgio Morandi, Ren\u00e9 Paresce, Alberto Savinio, Gino Severini et Mario Tozzi.<\/p>\n

La d\u00e9couverte du travail de De Chirico par les Surr\u00e9alistes reste parmi les plus c\u00e9l\u00e8bres l\u00e9gendes historiographiques de l\u2019art du XX\u00e8me si\u00e8cle. En 1916, Breton aurait ainsi \u00e9t\u00e9 si frapp\u00e9 par une \u0153uvre de De Chirico dans la vitrine du galeriste Paul Guillaume, qu\u2019il serait descendu du bus dans lequel il voyageait pour l\u2019acheter. Yves Tanguy, lui aussi, raconte un \u00e9pisode similaire \u00e0 l\u2019origine de son engouement pour la repr\u00e9sentation du r\u00eave qui ne s\u2019est jamais att\u00e9nu\u00e9e. Ren\u00e9 Magritte \u00e0 son tour d\u00e9crit avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9mu aux larmes par une reproduction d\u2019une toile de de Chirico en 1922, qui d\u00e9clenche son passage du Dada\u00efsme au Surr\u00e9alisme. Consid\u00e9rant l\u2019artiste italien comme \u201cle plus grand peintre de notre \u00e9poque\u201d Magritte \u00e9crit ainsi que \u201cDe Chirico fut le premier \u00e0 r\u00eaver ce qui doit \u00eatre peint et non la mani\u00e8re dont il faut peindre.\u201d[\/vc_column_text][vc_column_text css=”” el_class=”bouton-contenu-supplementaire”]En savoir plus<\/em>[\/vc_column_text][vc_column_text css=”” el_class=”contenu-supplementaire”]Si la peinture m\u00e9taphysique reste indissociable du Surr\u00e9alisme, Paris a jou\u00e9 un r\u00f4le non moins formateur dans le d\u00e9veloppement du courant artistique italien. Les fr\u00e8res De Chirico et Savinio\u2014 alors toujours connu comme Andrea de Chirico\u2014y habitent entre 1911 et 1915. C\u2019est l\u00e0\u00a0 qu\u2019ils font la connaissance de Guillaume Apollinaire, qui admire les peintures \u201c\u00e9trangement m\u00e9taphysiques\u201d de De Chirico. Pablo Picasso aussi pl\u00e9biscite les \u0153uvres des deux peintres italiens et l\u2019on retrouve l\u2019influence du Cubisme et de ses perspectives impossibles dans nombre de tableaux m\u00e9taphysiques, notamment chez De Chirico, Severini, Tozzi et Paresce. Ces trois derniers faisaient partie avec les fr\u00e8res De Chirico du groupe des \u201cItaliens de Paris\u201d, qui a expos\u00e9 ensemble entre 1928 et 1933.<\/p>\n

Au commencement de la Premi\u00e8re guerre mondiale, De Chirico et Savinio retournent en Italie et font leur service militaire \u00e0 partir de 1915 \u00e0 Ferrare. Arch\u00e9type de la ville id\u00e9ale de la Renaissance, les places et palais de la cit\u00e9 inspirent les fameuses Piazze d\u2019Italia<\/em> (Places d\u2019Italie) de De Chirico, qui jette les bases de l\u2019\u00c9cole M\u00e9taphysique avec Carlo Carr\u00e0. C\u2019est l\u00e0 aussi que les artistes entrent en contact avec Morandi, originaire de la ville voisine de Bologne. L\u2019influence de la peinture m\u00e9taphysique sur les toiles de ce dernier perdure bien au del\u00e0 de sa p\u00e9riode surr\u00e9aliste \u00e0 proprement parler, comme en t\u00e9moignent les longues ombres et l\u2019immobilit\u00e9 f\u00e9brile de ses natures mortes plus tardives.[\/vc_column_text][vc_column_text css=”” el_class=”testo-giustificato”]L\u2019exposition vise ainsi \u00e0 repr\u00e9senter les diff\u00e9rentes th\u00e9matiques de la peinture m\u00e9taphysique, chacune desquelles trouve son origine dans l\u2019\u0153uvre de De Chirico. Du paysage au portrait, en passant par le nu et la nature morte, les peintres m\u00e9taphysiques s\u2019approprient les genres traditionnels de la peinture pour les transposer dans le registre du r\u00eave. Le quotidien c\u00f4toie le mythe dans les temporalit\u00e9s suspendues des compositions parsem\u00e9es de r\u00e9f\u00e9rences philosophiques et de symboles po\u00e9tiques. Si cette approche plus Nietzsch\u00e9enne que psychanalytique a parfois \u00e9loign\u00e9 le mouvement m\u00e9taphysique de celui de Breton, les cr\u00e9atures hybrides et l\u2019atmosph\u00e8re inqui\u00e9tante qui habitent les toiles des artistes de l\u2019exposition cimentent ind\u00e9niablement leur appartenance \u00e0 l\u2019histoire du Surr\u00e9alisme.[\/vc_column_text][vc_column_text css=”.vc_custom_1727189339557{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 10px !important;}”]<\/p>\n

s\u00e9lection des \u0153uvres<\/h2>\n

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vid\u00e9o<\/h2>\n

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publications<\/h2>\n

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