Lucio Fontana<\/strong><\/p>\n

\u201cUne fois que nous avons d\u00e9truit, d\u00e9coup\u00e9, d\u00e9construit le r\u00e9el, il nous reste ce r\u00e9seau de fils m\u00e9talliques, forts, construction humaine pleine de puissance. C\u2019est ici que continue le travail. Nous nous saisissons de ces fils et nous les d\u00e9doublons, se
\nforment ainsi de nouvelles figures, s\u2019imaginent de nouvelles r\u00e9alit\u00e9s. L\u2019imagination lib\u00e8re. Dans l\u2019horizon de l\u2019\u00eatre, la libert\u00e9 est sup\u00e9rieure, la puissance s\u2019approche de la possibilit\u00e9. De cette mani\u00e8re, on peut entrevoir de nouvelles subjectivit\u00e9s, de nouveaux champs d\u2019action, de nouvelles synth\u00e8ses de coop\u00e9ration.\u201d<\/strong><\/p>\n

Toni Negri<\/strong><\/p>\n

[\/vc_column_text][vc_empty_space][vc_column_text el_class=”testo-giustificato”]Tornabuoni Art ouvre ses portes au commissaire d\u2019exposition Marc Donnadieu, qui tourne son regard critique sur les chefs d\u2019\u0153uvres de l\u2019apr\u00e8s-guerre de la galerie. Fid\u00e8le \u00e0 son approche exp\u00e9rimentale, il en d\u00e9gage un fil conducteur nouveau mettant en avant le pouvoir g\u00e9n\u00e9ratif des actions destructrices auxquelles les artistes ont soumis l\u2019\u0153uvre d\u2019art apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale.<\/p>\n

Vingt-cinq \u0153uvres par vingt-deux artistes italiens et internationaux sont ainsi rassembl\u00e9es selon un alphabet trilingue dont chaque lettre marque le d\u00e9but d\u2019un verbe iconoclaste : Enrico Baj \u201cattaque\u201d, Alberto Burri \u201cbr\u00fble\u201d, tandis que Arman \u201cvandalise\u201d et Tancredi \u201czigzague\u201d.[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=”bouton-contenu-supplementaire”]En savoir plus[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=”contenu-supplementaire”]Les lendemains de la Seconde Guerre mondiale ont \u00e9t\u00e9, en Europe, des moments de controverses, d\u2019interrogations et de d\u00e9bats intellectuels et esth\u00e9tiques sans pr\u00e9c\u00e9dent, en particulier autour de l\u2019id\u00e9e de destruction et de cr\u00e9ation, d\u2019ordre et de d\u00e9sordre, de rupture et de (re)construction. Face \u00e0 la barbarie, il fallait ainsi tout remettre en question afin d\u2019imposer des \u0153uvres jamais vues auparavant. Car, dans le champ de l\u2019art, rompre a toujours \u00e9t\u00e9 une autre fa\u00e7on \u2013 ou une fa\u00e7on \u2018\u2018autre\u2019\u2019 \u2013 de tout reg\u00e9n\u00e9rer : \u2018\u2018Protester\u2019\u2019, c\u2019est battre la r\u00e9alit\u00e9 en br\u00e8che ; \u2018\u2018vandaliser\u2019\u2019, c\u2019est an\u00e9antir la mat\u00e9rialit\u00e9 des objets au profit de la vie des choses ; \u2018\u2018attaquer\u2019\u2019, c\u2019est abolir toute r\u00e8gle constitu\u00e9e ; \u2018\u2018d\u00e9truire\u2019\u2019, c\u2019est (re)b\u00e2tir sur de nouvelles bases.<\/p>\n

Durant les d\u00e9cennies 1950-1980, certains artistes ont donc utilis\u00e9 de fa\u00e7on radicale l\u2019\u00e9nergie, la puissance et l\u2019intensit\u00e9 des gestes les plus transgressifs et iconoclastes afin de se d\u00e9livrer des diktats artistiques pr\u00e9c\u00e9dents et de repousser le cadre pictural ou sculptural au-del\u00e0 de toute limite mat\u00e9rielle, spatiale ou temporelle. En s\u2019appuyant sur le potentiel expressif du non conventionnel, ils ont d\u00e8s lors red\u00e9fini des langages, des espaces et des sens in\u00e9dits pour l\u2019\u0153uvre d\u2019art, en r\u00e9ponse au contexte artistique, social ou politique de leur \u00e9poque, voire la fin de l\u2019histoire ou d\u2019id\u00e9ologies surann\u00e9es.[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=”testo-giustificato”]Empruntant son titre aux savants d\u00e9r\u00e8glements po\u00e9tiques des lettres et des mots par Alighiero Boetti, cette exposition intitul\u00e9e Un alphabet de l\u2019ordre et du d\u00e9sordre<\/em> reprend le principe de l\u2019ab\u00e9c\u00e9daire fran\u00e7ais, italien et anglais pour mieux qualifier ces actes de destruction\/cr\u00e9ation fondateurs d\u2019un passage entre des ordres anciens devenus st\u00e9riles et obsol\u00e8tes et des d\u00e9sordres nouveaux plus fertiles, f\u00e9conds et ouverts sur le monde. Au c\u0153ur de Tornabuoni Art \u00e0 Paris, ceux-ci sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9s par vingt verbes de destruction\/cr\u00e9ation auxquels sont associ\u00e9es vingt-cinq \u0153uvres d\u2019exception sign\u00e9es par vingt-deux artistes embl\u00e9matiques des avant-gardes de la seconde moiti\u00e9 de XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Inaugur\u00e9 le 24 avril \u2013 24-4-2024 \u2013, ce projet d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Alighiero Boetti, c\u00e9l\u00e8bre ainsi de fa\u00e7on \u2018\u2018ordonn\u00e9e et d\u00e9sordonn\u00e9e\u2019\u2019 le 30e anniversaire de la mort de l\u2019artiste.[\/vc_column_text][vc_row_inner preset=”preset_4″ content_preset=”_preset_4″ el_class=”blocco-pubblicazioni-mostre”][vc_column_inner][vc_column_text css=”.vc_custom_1568023309353{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 10px !important;}” el_id=”publication”]<\/p>\n

publications<\/h2>\n

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vid\u00e9o<\/h2>\n

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s\u00e9lection d’\u0153uvres<\/h2>\n

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