<\/div><\/i><\/div><\/div><\/div><\/div>[vc_column_text]N\u00e9 en 1937 \u00e0 Padoue o\u00f9 il r\u00e9side et travaille toujours, Alberto Biasi est consid\u00e9r\u00e9 comme un acteur majeur de l\u2019art cin\u00e9tique italien et international. Il est rest\u00e9 attach\u00e9 tout au long de sa carri\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9tude des ph\u00e9nom\u00e8nes r\u00e9tiniens et aux moyens d\u2019impliquer le spectateur dans une interaction optique avec l\u2019\u0153uvre d\u2019art.<\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e2ge de 22 ans, Biasi fonde le Gruppo\u00a0<\/i>N<\/i> en compagnie d\u2019Ennio Chiggio, Toni Costa, Edoardo Landi et Alfredo Massironi. C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode qu\u2019il m\u00e8ne ses premi\u00e8res exp\u00e9riences \u00ab optico-dynamiques \u00bb, dans le refus de l\u2019id\u00e9e d\u2019une perspective \u00ab classique \u00bb afin d\u2019approfondir les exp\u00e9riences visuelles que ces oeuvres provoquent chez le spectateur.<\/p>\n

Ces recherches, formul\u00e9es en ce que Gillo Dorfles a th\u00e9oris\u00e9 comme des \u00ab sculptures-objets \u00bb, se placent dans la perc\u00e9e artistique ouverte par Lucio Fontana qui d\u00e8s l\u2019ann\u00e9e 1958 rompt la plan\u00e9it\u00e9 de la toile et ouvre ainsi la peinture \u00e0 la tridimensionnalit\u00e9. La contestation de la conception traditionnelle de ce medium est caract\u00e9ristique des exp\u00e9rimentations men\u00e9es en Italie dans les ann\u00e9es 1950 et 1960.[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=”bouton-contenu-supplementaire”]En savoir plus[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=”contenu-supplementaire”]D\u00e8s 1960, Alberto Biasi participe \u00e0 des expositions collectives consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019art lumino-cin\u00e9tique avec les fondateurs du mouvement Azimut, Enrico Castellani et Piero Manzoni, ainsi que des artistes des mouvements europ\u00e9ens de la Nouvelle Conscience\u00a0<\/i>Artistique<\/i> ou de Nuove\u00a0<\/i>Tendenze<\/i>, qu\u2019il rejoint en 1961.<\/p>\n

En 1962, les membres du Gruppo N <\/i>rejoignent le mouvement de l\u2019Arte Programmata<\/i>. En 1965, Alberto Biasi participe \u00e0 l\u2019exposition historique \u00ab The Responsive Eye \u00bb au MoMA \u00e0 New-York. Apr\u00e8s la dissolution du Gruppo N <\/i>en 1967, Biasi m\u00e8ne une recherche personnelle se distan\u00e7ant – au moins en partie – des questions de psychologie et de perception dans son art pour se tourner plut\u00f4t vers une exploration plus approfondie de th\u00e8mes tels que la forme et les espaces en mutation.<\/p>\n

Biasi d\u00e9couvre l\u2019art pendant ses \u00e9tudes d\u2019architecture et de dessin industriel, qui vont influencer son approche \u00e0 l\u2019art tout au long de sa carri\u00e8re. L\u2019artiste est fascin\u00e9 d\u00e8s l\u2019origine par les mouvements du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle, comme le futurisme, le dada\u00efsme, ainsi que par des artistes comme Jackson Pollock, Piet Mondrian et Wladyslaw Strzeminski, desquels il tire le concept de all-over<\/i>. La fabrication et la m\u00e9canique, deux traits typiques de l\u2019art de Biasi, se d\u00e9veloppent avec son int\u00e9r\u00eat pour l\u2019art. Chez Biasi l\u2019\u0153uvre d\u2019art est planifi\u00e9e avant sa fabrication et r\u00e9pond ainsi \u00e0 un programme.<\/p>\n

Le but de la recherche de Biasi est la repr\u00e9sentation d\u2019un espace d\u00e9stabilisant, qui \u00e9chappe \u00e0 une compr\u00e9hension visuelle imm\u00e9diate. Son travail, guid\u00e9 par une approche scientifique ou positiviste, se base sur les \u00e9tudes des ph\u00e9nom\u00e8nes visuels qui peuvent affecter la perception du spectateur.<\/p>\n

Les oeuvres de la s\u00e9rie des Torsioni<\/i> expos\u00e9es \u00e0 la galerie Tornabuoni Art Paris mettent en lumi\u00e8re la technique mise au point par Alberto Biasi selon laquelle une surface monochrome en PVC est d\u00e9coup\u00e9e en fines lamelles d\u2019une largeur identique avant d\u2019\u00eatre recompos\u00e9e suivant une torsion du plan de 180\u00b0. Cela donne naissance \u00e0 une configuration g\u00e9om\u00e9trique mouvante et vibrante en fonction du positionnement de l\u2019axe du regard vis \u00e0 vis de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, diff\u00e9rents mus\u00e9es internationaux de premier plan ont reconnu l\u2019importance de Alberto Biasi et son r\u00f4le dans le mouvement cin\u00e9tique international, ainsi que le profond lien entre son \u0153uvre, les ph\u00e9nom\u00e8nes visuels et la lumi\u00e8re.\u00a0L\u2019artiste participe \u00e0 l\u2019exposition \u00ab Lichtkunst aus Kunstlicht \u00bb en 2004 au ZKM de Karlsruhe; l\u2019ann\u00e9e suivante \u00e0 \u00ab L\u2019\u0153il moteur \u00bb au Mus\u00e9e d\u2019art contemporain de Strasbourg et \u00e0 \u00ab Op Art \u00bb de la Schirn Kunsthalle de Francfort-sur-le-Main en 2007. En 2006 le Mus\u00e9e de l\u2019Ermitage \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg lui consacre une r\u00e9trospective. En 2012 \u00e0 Rome, la Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna organise une exposition intitul\u00e9e \u00ab Arte programmata e cinetica da Munari a Biasi a Colombo e… \u00bb. En 2021, le Mus\u00e9e dell\u2019Ara Pacis de Rome inaugure une r\u00e9trospective visible jusqu\u2019au 22 f\u00e9vrier 2022.<\/p>\n

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\u00ab Alberto Biasi d\u2019autre part a beaucoup mis l\u2019accent dans son travail sur la notion d\u2019instabilit\u00e9. Comme le montrent ses objets et ses reliefs optiques-dynamiques, ces \u0153uvres pourtant immobiles paraissent anim\u00e9es d\u2019un mouvement plus ou moins rapide per\u00e7u \u00e0 mesure que la personne qui les regarde se d\u00e9place.<\/p>\n

Leur surface semble parcourue de vibrations, de moirages plus ou moins fr\u00e9missants, des images apparaissant puis vont se transformant. Pour Alberto Biasi, cette perception de l\u2019\u0153uvre qui change, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de la conception classique de l\u2019\u0153uvre d\u2019art, tableau ou sculpture, statique et immuable, est plus adapt\u00e9e \u00e0 rendre compte de la r\u00e9alit\u00e9 et plus semblable \u00e0 la nature et \u00e0 la vie m\u00eame toujours en \u00e9volution \u00bb.<\/p>\n

Serge Lemoine,
\nAlberto Biasi<\/i>, catalogue d\u2019exposition \u00e9dit\u00e9 par Forma Edizioni sous la direction de Tornabuoni Art, 2015.<\/p>\n

\u00ab Alberto Biasi d\u2019autre part a beaucoup mis l\u2019accent dans son travail sur la notion d\u2019instabilit\u00e9. Comme le montrent ses objets et ses reliefs optiques-dynamiques, ces \u0153uvres pourtant immobiles paraissent anim\u00e9es d\u2019un mouvement plus ou moins rapide per\u00e7u \u00e0 mesure que la personne qui les regarde se d\u00e9place. <\/span><\/p>\n

Leur surface semble parcourue de vibrations, de moirages plus ou moins fr\u00e9missants, des images apparaissant puis vont se transformant. Pour Alberto Biasi, cette perception de l\u2019\u0153uvre qui change, \u00e0 l\u2019oppos\u00e9 de la conception classique de l\u2019\u0153uvre d\u2019art, tableau ou sculpture, statique et immuable, est plus adapt\u00e9e \u00e0 rendre compte de la r\u00e9alit\u00e9 et plus semblable \u00e0 la nature et \u00e0 la vie m\u00eame toujours en \u00e9volution. \u00bb<\/span><\/p>\n

Serge Lemoine, <\/span>Alberto Biasi<\/span><\/i>, catalogue d\u2019exposition \u00e9dit\u00e9 par Forma Edizioni sous la direction de Tornabuoni Art, 2015.<\/span>[\/vc_column_text][vc_row_inner disable_element=”yes” preset=”preset_3″ content_preset=”_preset_3″ el_class=”video-mostre”][vc_column_inner][vc_column_text css=”.vc_custom_1575889020947{padding-top: 50px !important;padding-bottom: 10px !important;}” el_id=”video”]<\/p>\n

vid\u00e9o<\/h2>\n

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publications<\/h2>\n

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s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres<\/h2>\n

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